�B

したことがあります。松山の郊外で農家の娘 さんに演技を付けるわけです。岡本さんはア メリカやブタペストのコンテストで受賞され たロマンティストの作家です。この人は西条 市の市長でした。昭和7年、日本に最初にア メリカ製の8ミリカメラを輸入したのが彼で す。それから熱心な方では富田狸通さんがい ます。雅号の通り、狸の置き物などのコレク ターとしても良く知られた方です。 ー一一般の映画で当時上田さんが好きだった のはどのようなものですか。 上田　伊藤大輔のカメラをやっていた唐沢弘 光に憧れていました。作品としては「忠治旅 日記」「大岡政談」などいろいろありますが、 「薩摩飛脚」（’38）のあの胸部にカメラをぶら さげでの移動撮影に大変感心しました。これ にはひとつエピソードがありまして、昭和11 年頃に唐沢氏に手紙を書いてカメラマン志望 の旨を伝えたのですが、彼からは直接返事が なくその弟子だった山岡豊という松山出身の 方から、カメラマンは大変な重労働だから止 めたほうがいい、と返事が来ました。この山 岡豊は後に山本嘉次郎監督の「加藤隼戦闘隊」 （’44）を撮りまして、戦闘機が空中で交差する スピーディーなシーンがなんとも迫力があり ました。 一　上田さんも、移動大好き、というわけで すね。そう言えば上田さんの　「古城再現」 （’68）でも、お城の堀から水鳥が飛び立つショ ットの次にカメラが鳥の視点に変わって前方 斜め上に移動する場面があり驚きましたが、 あれは単純なズームではないでしょう、どう やって報ったのですか？ 上田　そんな場面がありましたか？ −ええ、ありました。 上田　本人は覚えていません（笑）、今度見 直しておきましょう。「古城再現」と言えば またエピソードがあります。井上正夫の弟子 だった人で井上清という戦後、映画製作者に なられた方がいます。実はその井上プロダク ションに川谷庄平という往年の松之助映画の 撮影を手掛けた超ベテラン・カメラマンがお

�C

りまして、昭和43年の松山城の修復の折りに は井上プロの方が16ミリで記録を撮っていて 年をめされた川谷氏は三脚係として協力され ていました。そんな関係で私のダブル8で撮 った「古城再現」を両氏に見せることになり ました。これが8ミリか、と驚かれて過分に 誉めていただきました。川谷庄平は役者の川 谷柘三のお父さんです。また柘三の兄は高知 の熱心な小型映画作家で私の8ミリ仲間で す。 　話しを元に戻しますが、初めてパテーを回 してから、昭和30年に本格的に8ミリを手掛 けるまで20年の空自があるわけです。戦前は 六櫻杜の「さくらの国」誌に応募した写真が 特選になったのがきっかけで普通写真に夢中 になりました。京都の写真館で修業をしたり、 軍属の測量隊員となって満州にも行き撮影も いたしました。 戦後◆新聞社勤めの後ウエダ映像社を設立 上田　戦後に写真集を出し、昭和23年に愛媛 新聞社に入ったのですが、喧嘩をしてすぐに 辞め、「セントラル劇場」と「銀映」という 映画館で雇われ一時期支配人もしました。 「銀映」の経営者が当時エヒメ・シネクラブ の会長でした。エヒメ・シネクラブというの は正式には「小型映画」の主催する小型映画 友の会の愛媛支部です。後に国際コンテスト に出品するように勧めてくれたのはこの人で す。私も昭和47年から53年まで会長をやらさ れました。シネカメラはそれまで5万も10万 もしたのですが、ヤシカから1万円の大衆機 が昭和30年頃売り出されました。それを友人 とお金を出し合って買い求め、結構自分のも のにしてしまいました。 一今お持ちのカメラはどんな種類のもので すか？ 上田　ヤシカ、キヤノン515、エルモ、フジカ、 ニコンが2種、16ミリでは日本に3台しかな いと言われるコダックスペシネ、とボユーで す。 一　当時フイルムの安定性はどうでしたか？

�E

間にか実験映画の批評や研究に係わってきま した。そして実験映画の系図調べの途中で、 実験性や前衛性とは何だろうと改めて考え直 し始めました。表現の様式は大抵は植物分布 と同じように親則的に環境決定されているの で、様式だけを捉えて単純に実験的なものと オーソドックスなものを分けることはできま せん。始めから勉強しようと思ったときに、 松山でシネマと共に70年の上田さんに出会っ たわけです。 上田　私の場合は実験とか前衛とか意識せず 創作意欲に駆られるままに作ってきました。 作品には二系統ありまして、1つはアニメで もう1つはドキュメンタリーです。ドキュメ ンタリーはどうしても現実の対象に縛られま すし、海外へ出品するにしても字幕を付けね ば分かりにくいなどの制限があります。一方 アニメーションはBGMだけで全く空想の赴 くままに表現できて言わば国際語として万人 に通じさせることができます。岡本達一さん からは、上田君はどちらか一方に決めて作る べきだと言わたことがありますが、私は敢え て2本立てで作ってきました。「けむり」 （’69）と　「天」（’70）はシネカリグラフでカメ ラを使わず直接フイルムに傷を付けて作った もの、これはカナダ人の作品からヒントを受 けました。 −　ノーマン・マクラレンですね。 上田　そうマクラレンです。「法則」（’69）はサ ウンド・トラックのオプチカルの縞模様を自 分で作りたくなってペイントしたり引っ掻い たりしたものです。「銀映」のスクリーンに 人がいないときを狙って映写した記憶があり ますから、これは35ミリ作品です。実は「音」 にはなりませんでしたが………。テレシネ版 がありますのでゆっくり見てください。 −　それは面白い、しばらくお借りします。 上田さんを見ていると、八幡浜のダダイスト 高橋新吉やドキュメンタリーの野田真吉、そ れから諸俳人歌人など愛媛の表現者たちに共 通のものを感じます。温厚な土地柄なのに前 衛的なものを平気で受け入れてしまう不思議